标志在企业中扮演的不可或缺的角色
西汉文学学家许慎在《说文解字》中释枕：“枕，卧所荐首者，从木”．从字形字义分析、最早的枕头应该是木制的．但从考古资料看，最早的枕头是石块，但未经人工加工过．在商朝时期，成型的枕头己经出现．
而这些枕头都属于硬质枕头，湖南省马王堆西汉墓出土一件绢枕，就属于软质枕头，可见在早期我国枕头就有了软、硬之分．
枕头的种类在早期已经种类繁多，从材质上来分有石枕、木枕、陶瓷枕、玉枕、琥珀枕、丝织枕等；从造型上来分有圆形枕、方形枕、梯形枕、动物形以及人物形枕等；从用途上来分有卧具、药枕等．标志设计也分很多种类，很多种风格，企业需要选择适合自己的一种．
秦汉时期是我国历史发展的一个转折期．常年的战乱使得物质资料匮乏，因而此时的家用纺织品相对比较朴素．在秦国实现大一统之后，随看生产力的提高以及纺织工艺的进步，家用纺织品逐渐丰富．
隋唐是封建社会经济繁荣的时期，政治的开明、生产的发展、交通的发达、商业的繁荣以及丝绸之路的基本畅通都使当时形成一种肥、丰、硕以及浓艳的审美风格．而从隋唐开始，由于陶瓷工艺的兴起，硬质枕头中的陶瓷枕成为人们主要卧具的种类之一．唐朝的枕头造型仍多为长方形，同时还出现了两种枕头类型，一为凹面枕，一为倒梯形枕，使枕头的长度差距增大．而在晚期，方形枕的造型发生重大变化，将六面体的棱角磨圆，枕面的弧度加大，从而产生了圆形枕，更符合人的睡卧功能．
唐朝的陶瓷枕，基本上属于三彩和绞胎类．三彩是在白胎上印花，以宝相花、忍冬、缠枝花、蔓草等植物纹为主，还有鸳鸯、鸟兽及几何纹，施绿、黄、蓝色釉，蓝中带紫，或蓝中带红色，斑点淋漓，釉色参差鲜艳．
两宋的陶瓷艺术有它自己的特点：贴近生活，方圆有则，厚薄有度；装饰多彩，融诗文、绘画、雕塑于一体，色釉斑斓雅素；民窑官窑竞秀，南方北方并盛．每个时期的枕头都是那个时代的发展代表．然而，企业的标志设计也是同样的道理．
而从明朝开始陶瓷枕逐渐走向衰落，硬质枕逐渐被丝织软枕所取代，而此时的丝织品织艺精湛，质地优美，棉纺织业成为普及的手工业，印染、刺绣、攘嵌等工艺日渐纯熟．
近代以来，随着西学东渐洋货涌入的历史进程，西洋式的流线型扁枕开始传入我国，并被人们在日常生活中使用．20世纪20~40年代，枕的样式和装饰属中西合璧风格，既有中国传统的花卉、山水、人物、绣花装饰，也有西式的荷叶边小洋枕．在当时，传统的吉祥题材以及人物故事题材在绣品中非常流行．新中国成立初期，家纺产品品种极其简单．新中国成立初期，许多农村家庭使用社会风貌的文字或图案作为枕头以及其它家纺产品的纹样，枕顶大多以印花、刺绣工艺或绘画形式表现鸳鸯、凤凰、牡丹、荷花等吉样图案．
枕头，其造型、材质、工艺、装饰纹样等，从单一到复杂，简单到精致，都体现了人们不同的文化心理、价值理念、审美意识、传统信仰以及风俗习惯．人们在把枕头作为重要的日用卧具的同时，也将它视为精美的工艺品．从枕头的造型设计上来说，符合了人体工学提高舒适性；同时塑造了种类繁多的动物造型，作为保护神起到祛邪祈福的作用．从装饰纹样
上来说，花草、诗文以及景画的刻画，表达了人们对美好生活的向往．
枕头是伴随着人类的进化而诞生，又是随着人类的进步而不断改进、不断丰富、不断变化的．这些枕头都凝聚了中华民族几千年的智慧精华，融入了制作者的观念、情感以及审美理想，也传承了华夏民族持有的艺术精神．通过对枕头发展的分析，体会到了不同时期各种文化背景、材质条件等因素下产生的枕头所表达的深厚的文化底蕴和人文观念，这也对现代的北京标志设计有着一定的启示作用．
